Известные фотографы. Sebastiao Salgado. Children

В любой кризисной ситуации больше всего страдают дети. Физически слабые, они часто первыми умирают от голода, болезней и обезвоживания. Невинные к действиям и неудачам этого мира, они не могут понять, почему существует опасность, почему есть люди, которые хотят причинить им вред, или почему они должны уйти, возможно, совершенно внезапно, и покинуть свои школы, своих друзей и их Главная.

В этой серии, сопутствующей Исходу, Себастьян Сальгадо представляет 90 портретов самых молодых изгнанников, мигрантов и беженцев. Его подданные из разных стран, жертвы разных кризисов, но все они находятся в движении и все моложе 15 лет. Благодаря его обширному проекту беженцев, Сальгадо поразила в этих мальчиках и девочках не только неявная невиновность в их страдания, но также и их сияющие запасы энергии и энтузиазма даже в самых несчастных обстоятельствах. От придорожных убежищ в Анголе и Бурунди до городских трущоб в Бразилии и обширных лагерей в Ливане и Ираке дети оставались детьми: они смеялись не меньше, чем плакали, они играли в футбол, плескались в грязной воде, баловались друзей и, как правило, были в восторге от перспективы фотографирования.

Для Сальгадо изобилие представляло любопытный парадокс. Как может улыбающийся ребенок изображать лишения и отчаяние? Однако он заметил, что, когда он просил детей выстроиться в ряд и снимал их портреты один за другим, групповое головокружение исчезало. Лицом к лицу с камерой каждый ребенок стал бы намного серьезнее. Они смотрели на него не как на часть шумной толпы, а как на личность. Их позы станут серьезными. Они посмотрели в объектив с внезапной интенсивностью, как будто резко оценили себя и свою ситуацию. И по выражению их глаз, или по нервному движению маленьких рук, или по тому, как потрепанная одежда висела на болезненно тонкой оправе, Сальгадо обнаружил, что у него есть портфель беженцев, который заслуживает отдельного форума.

Фотографии не пытаются выразить чувства испытуемых или подробно описать их проблемы со здоровьем, образованием и жилищными проблемами. Скорее, коллекция позволяет 90 детям смотреть на зрителя со всей юношеской откровенностью и всей неуверенностью в своем будущем. Красивые, гордые, задумчивые и грустные, они какое-то время стоят перед камерой, но задают вопросы, которые не дают покоя на долгие годы. Останутся ли они в изгнании? Всегда ли они узнают врага? Вырастут ли они, чтобы прощать или мстить? Они вообще вырастут?

In every crisis situation, children are the greatest victims. Physically weak, they are often the first to succumb to hunger, disease, and dehydration. Innocent to the workings and failings of the world, they are unable to understand why there is danger, why there are people who want to hurt them, or why they must leave, perhaps quite suddenly, and abandon their schools, their friends, and their home.

In this companion series to Exodus, Sebastião Salgado presents 90 portraits of the youngest exiles, migrants, and refugees. His subjects are from different countries, victims to different crises, but they are all on the move, and all under the age of 15. Through his extensive refugee project, what struck Salgado about these boys and girls was not only the implicit innocence in their suffering but also their radiant reserves of energy and enthusiasm, even in the most miserable of circumstances. From roadside refuges in Angola and Burundi to city slums in Brazil and sprawling camps in Lebanon and Iraq, the children remained children: they were quick to laugh as much as to cry, they played soccer, splashed in dirty water, got up to mischief with friends, and were typically ecstatic at the prospect of being photographed.

For Salgado, the exuberance presented a curious paradox. How can a smiling child represent circumstances of deprivation and despair? What he noticed, though, was that when he asked the children to line up, and took their portraits one by one, the group giddiness would fade. Face to face with his camera, each child would become much more serious. They would look at him not as part of a noisy crowd, but as an individual. Their poses would become earnest. They looked into the lens with a sudden intensity, as if abruptly taking stock of themselves and their situation. And in the expression of their eyes, or the nervous fidget of small hands, or the way frayed clothes hung off painfully thin frames, Salgado found he had a refugee portfolio that deserved a forum of its own.

The photographs do not try to make a statement about their subjects’ feelings, or to spell out the particulars of their health, educational, and housing deficits. Rather, the collection allows 90 children to look out at the viewer with all the candor of youth and all the uncertainty of their future. Beautiful, proud, pensive, and sad, they stand before the camera for a moment in their lives, but ask questions that haunt for years to come. Will they remain in exile? Will they always know an enemy? Will they grow up to forgive or seek revenge? Will they grow up at all?