Коммерческая архитектура. Adolf Loos. August Sarnitz

Адольф Лоос (1870–1933) был ярким персонажем, присутствие которого в культурном очаге Вены начала 1900-х годов оживило архитектурный ландшафт страны. Будучи одним из первых страстных сторонников модернизма, он категорически отверг господствовавшую в то время великую сецессионистскую эстетику, а также любые отличительные черты европейского конца века. Вместо этого в лекциях и эссе, таких как «Орнамент и Преступление» 1908 года, Лоос сформулировал свою «страсть к гладким и драгоценным поверхностям». Он утверждал, что архитектурный орнамент по своей природе эфемерен, привязан к современным тенденциям и стилям и, следовательно, быстро устарел. Лоос, который в душе был классицистом, вместо этого выступал за простой, вневременной дизайн с проверенными временем эстетическими и структурными качествами. В этом важном введении мы исследуем труды, проекты и наследие Лооса, от его ключевой концепции архитектуры «пространственного плана» до его отказа от декоративных украшений в пользу роскошных высококачественных материалов и четких линий. Среди представленных проектов - Венский музей-кафе (1899 г.), модный магазин Knize (1913 г.) и неоднозначный дом Лоос (1912 г.), мимо которого император Франц Иосиф I отказался бы проезжать, ощетинившись яростью из-за его нагло минималистской эстетики.

Adolf Loos (1870–1933) was a flamboyant character whose presence in the cultural hotbed of early 1900s Vienna galvanized the country’s architectural landscape. An early, impassioned advocate of modernism, he all-out rejected the grand Secessionist aesthetic prevalent at the time, as well as any hallmarks of the European fin de siècle. Instead, in lectures and essays, such as the milestone Ornament and Crime of 1908, Loos articulated his “passion for smooth and precious surfaces.” He advocated that architectural ornamentation was, by its nature, ephemeral―locked into current trends and styles, and therefore quickly dated. Loos, himself a Classicist at heart, argued instead for simple, timeless designs with time-honored aesthetic and structural qualities. In this essential introduction, we explore Loos’s writings, projects, and legacy, from his key concept of “spatial plan” architecture to his rejection of decorative fripperies in favor of opulent, fine-quality materials and crisp lines. Featured projects include Vienna’s Café Museum (1899), the fashion store Knize (1913), and the controversial Loos House (1912), which Emperor Franz Joseph I would refuse to travel past, bristling with rage at its insolently minimalist aesthetic.