Выдающиеся художники. Expressionism. A Revolution in German Art. Dietmar Elger

Немецкие экспрессионисты были обеспокоены и рассержены. Возникнув на заре 20 века, они выступали против христианских и буржуазных ценностей, а также против безудержной индустриализации городов. Антиимпериалистические, они были рассеяны, разбиты и истощены ужасами Первой мировой войны и объединили свои усилия только для того, чтобы быть официально стёртыми нацистской выставкой «Дегенеративное искусство» 1937 года. В этой обширной коллекции TASCHEN руководитель архива Герхарда Рихтера Дитмар Эльгер собирает многих художников и элементы этого актуального, разрозненного, сложного движения в один авторитетный обзор его главных героев, принципов и важнейшей роли в модернизме 20-го века. Обретая критическое спокойствие среди безумия красок и искажений, книга выявляет ведущие коллективы экспрессионизма, Die Brücke и Der Blaue Reiter, а также его региональные особенности в его центрах Берлина и Мюнхена, а также его варианты Северной Германии, Рейнланда и Вены. Попутно мы сравниваем и противопоставляем темы и стилистические решения, пока эта разрозненная группа художников борется со своей современной индустриальной реальностью. Мы находим светящиеся полосы у Василия Кандинского и болезненные оттенки Эрнста Людвига Кирхнера, футуристические грани Франца Марка и частичное возвращение импрессионизма в ярких мазках Эмиля Нольде. Мы заходим в захудалые бары с раздутыми стариками, а затем входим в желтую комнату, вызывающую клаустрофобию, которую занимает неловко позирующая обнаженная. Нас раздавливает какофония городского шума и дыма, а потом мы остаемся наедине с лесом, озером и тишиной. Охватывая это богатство и разнообразие произведений экспрессионистов, Элгер показывает таких известных фигур, как Бекманн, Кандинский, Кирхнер, Кокошка, Нольде, Шиле, а также старается представить недостаточно изученных художников, таких как Конрад Феликсмюллер, Людвиг Мейднер и Марианна фон Верефкин. В результате получился обширный, всеобъемлющий, надежный переваривание ярких, часто жестоких форм выражения, а также тоски и беспокойства, скрывающихся за его бешеными красками.

German Expressionists were uneasy and angry. Emerging at the dawn of the 20th century, they railed against Christian and bourgeois values as much as rampant urban industrialization. Anti-imperialist, they were dispersed, shattered, and depleted by the horrors of the First World War, and rallied their efforts only to be officially erased by the Nazi “Degenerate Art” exhibition of 1937. In this comprehensive TASCHEN collection, Head of the Gerhard Richter Archive Dietmar Elger gathers the many artists and elements of this urgent, scattered, complex movement into one authoritative overview of its protagonists, principles, and essential role in 20th-century modernism. Finding a critical calm amid the frenzy of color and distortion, the book distills Expressionism’s leading collectives, Die Brücke and Der Blaue Reiter, as well as its regional characteristics across its Berlin and Munich hubs, and its North German, Rheinland, and Viennese variants. Along the way, we compare and contrast themes and stylistic choices as this dispersed group of artists wrestled with their modern industrial reality. We find luminous streaks from Wassily Kandinsky, and the sickly hues of Ernst Ludwig Kirchner, the futurist facets of Franz Marc, and a partial Impressionist throwback in the gaudy dabs of Emil Nolde. We walk into seedy bars with bloated old men, and then enter a claustrophobic yellow room occupied by an awkwardly posed nude. We are crushed in a cacophony of city sound and smoke, and then left alone with woods, a lake, and silence. Spanning this richness and range in Expressionist output, Elger features such well-known figures as Beckmann, Kandinsky, Kirchner, Kokoschka, Nolde, Schiele, while taking care to present inadequately studied artists such as Conrad Felixmüller, Ludwig Meidner, and Marianne von Werefkin. The result is an expansive, inclusive, dependable digest of a vivid, often violent mode of expression, and the yearning and unease behind its frenzied paintwork.