Видатні художники. De Chirico. Magdalena Holzhey

Італійський художник грецького походження Джорджо де Кирико (1888-1978) своєї Pittura Metafisica зробив великий вплив на європейський авангард міжвоєнного періоду, оспівується такими людьми, як Пабло Пікассо та Поль Елюар. Художник Pittura Metafisica поміщає статуї або манекеноподібні фігури в перебільшені одноточкові перспективні простори, включно з міськими площами, відвідними аркади, далекими стінами або клаустрофобними інтер'єрами. Гострі перспективи, разючі тіні, геометричні площини та порожнечі космосу створювали композиційну драму та прихований настрій тривоги та спокою. Картини ставили собі за мету тривогу, щоб змусити глядача переоцінити природу реальності та знайти приховані за її проявами невловні спогади та несподівані про погляди. У той час як сюрреалісти з оточення Бретонів звернулися до теорії несвідомого Фрейда, де Кіріко був зачарований Ніцше. Це надійне введення художника досліджує всі зловісні тіні та задумливі куточки Pittura Metafisica де Кіріко, а також його пізніше розвиток у більш класичний стиль, що широко карталося сюрреалістами, які так захоплювалися його ранніми картинами. With his Pittura Metafisica, Greek-born Italian painter Giorgio de Chirico (1888–1978) was a major influence in Europe’s interwar avant-garde, hailed by the likes of Pablo Picasso and Paul Éluard. The artist’s Pittura Metafisica set statues or mannequin-like figures in exaggerated one-point perspective spaces including city squares, receding arcades, distant walls, or claustrophobic interiors. Sharp perspectives, striking shadows, geometrical planes, and voids of space crafted a compositional drama and lurking mood of anxiety and loneliness.The paintings set out to disquiet, to make the viewer reassess the nature of reality and search beneath its appearances for elusive memories and unexpected insights. While the Surrealists around Breton turned to Freud’s theories of the unconscious, de Chirico was fascinated by Nietzsche. This dependable artist introduction explores all the ominous shadows and brooding corners of de Chirico’s Pittura Metafisica as well as his later development into a more classical style, a shift widely criticized by the Surrealists who had so admired his early paintings.