Art Record Covers. Francesco Spampinato

На заре модернизма визуальное и музыкальное производство имели особенно тесную связь. Начиная с футуристического манифеста Луиджи Руссоло 1913 года L’Arte dei Rumori («Искусство шума») и заканчивая двусторонними дисками Марселя Дюшана 1925 года «Роторельефы», ХХ век стал свидетелем еще более плодотворного обмена между звуками и формами, знаками и мелодиями, а также различными областями композиции и представление. В уникальной антологии обложек пластинок художников Франческо Спампинато мы обнаруживаем ритм этой особой культурной истории. В книге представлены 450 обложек и записей художников с 1950-х годов до наших дней, в которых исследуется, как модернизм, поп-арт, концептуальное искусство, постмодернизм и различные формы практики современного искусства повлияли на эту побочную область визуального производства и поддержали массовое распространение. музыки с определяющими образами, которые быстро и многозначительно вызывают слуховую встречу. По пути мы находим городские иероглифы Жана-Мишеля Баскии для его собственного лейбла Tartown, трафаретные граффити Бэнкси для Blur и бабочку Сальвадора Дали на вертеле в фильме Джеки Глисона «Одинокое эхо». Наряду с обложками есть проницательный анализ и информационные бюллетени с указанием исполнителя, исполнителя, названия альбома, лейбла, года выпуска и информации об оригинальном оформлении. Интервью с Таубой Ауэрбах, Шепардом Фейри, Ким Гордон, Кристианом Марклеем, Альбертом Оленом и Рэймондом Петтибоном добавляют личные отчеты о совместных отношениях между артистами и музыкантами.

Since the dawn of modernism, visual and music production have had a particularly intimate relationship. From Luigi Russolo’s 1913 Futurist manifesto L’Arte dei Rumori (The Art of Noise) to Marcel Duchamp’s 1925 double-sided discs Rotoreliefs, the 20th century saw ever more fertile exchange between sounds and shapes, marks and melodies, and different fields of composition and performance. In Francesco Spampinato’s unique anthology of artists’ record covers, we discover the rhythm of this particular cultural history. The book presents 450 covers and records by visual artists from the 1950s through to today, exploring how modernism, Pop Art, Conceptual Art, postmodernism, and various forms of contemporary art practice have all informed this collateral field of visual production and supported the mass distribution of music with defining imagery that swiftly and suggestively evokes an aural encounter. Along the way, we find Jean-Michel Basquiat’s urban hieroglyphs for his own Tartown record label, Banksy’s stenciled graffiti for Blur, and a skewered Salvador Dalí butterfly on Jackie Gleason’s Lonesome Echo. There are insightful analyses and fact sheets alongside the covers listing the artist, performer, album name, label, year of release, and information on the original artwork. Interviews with Tauba Auerbach, Shepard Fairey, Kim Gordon, Christian Marclay, Albert Oehlen, and Raymond Pettibon add personal accounts on the collaborative relationship between artists and musicians.

ДР